据天泉新闻于2024年08月20日 17时04分20秒发现
，《黑神话》
：
用游戏讲好中国故事热点
，国产游戏《黑神话
：
悟空》上市
，为全球玩家展现了一个充满魅力和想象力的中国神话世界
。

有人说
，这一刻
，中国玩家已经等待了近三十年
。

（一）

1997年4月27日
，数万中国玩家冲向各地电脑软件商店
，花费86元购入了一款名为《血狮》的国产电子游戏
，以实际行动支持国产游戏行业发展
。

彼时的全球游戏市场
，伴随着芯片性能的大幅跃进
，正处于一个百花齐放的时代
。尤其是当时的两大经济强国美国和日本
，在大量资金、人才和技术的支持下
，制作出了大量画面精美、剧情曲折、主题多元的游戏作品
，在全球吸引了大量玩家购买游玩
，成为一股文化潮流
。

与计算机普及热潮同步
，这些游戏作品也进入了中国的千家万户
。大量中国玩家在惊叹于外国游戏高质量的同时
，更期盼中国本土也能够出现类似的作品
。

当时
，甚至有中国玩家愤然投信给一家热门游戏杂志
，“你们写的攻略好是好
，但那是日本的游戏！你们登的彩页美是美
，但那是日本的广告！究竟哪一天我们能在贵刊上见到中国人自己制作的游戏！”

有需求就有市场
。1997年初
，中国各大电脑软件类纸媒开始大量出现《血狮》投放的广告
，称自己在画面、玩法、剧情上
，都将超越当时市面上的美国知名游戏《命令与征服》
，成为国产游戏的标杆
。大量中国玩家迅速被调动起了情绪
，不惜攒上半年钱、乘坐火车去预售点购买
。

然而
，玩家等来的却是大大的失望
。粗制滥造的游戏画面、无处不在的程序错误、没有逻辑的人机交互……严重“货不对板”的《血狮》挫伤了消费者的期待
，也打击着中国玩家对于国产游戏的信心
。此后
，整个中国游戏市场几乎被外国游戏占领
。

（二）

在产品“爆雷”的同时
，笼罩在电子游戏身上的舆论争议
，又给了国产游戏行业沉重的一击
。

由于种种原因
，2000年以后
，一次性买断的单机游戏在中国游戏市场逐渐式微
，持续收费的网络游戏成了市场主流
，并处于野蛮生长的状态
。

在利益最大化的冲动下
，网络游戏很多内容的设计开始朝着发掘人性弱点、增加游戏时长和不断充值消费的方向发展
。

于是乎
，市面上的大部分游戏要么充斥打打杀杀
，以简单粗暴的“爽感”拉拢玩家；要么密布消费陷阱
，用虚拟世界里的一呼百应使人上瘾；要么化身社交工具
，以群体压力吸引更多人成为玩家……这些设计
，对自制力较强的成年人尚且是个考验
，对涉世未深的青少年更是难以抵挡的诱惑
。

可以说
，不少商业公司为了一己之私
，让成瘾性成了许多游戏产品的首要追求
，使得大量未成年人陷于游戏而不能自拔
，令家长怨声载道
，对个人家庭和社会发展带来很多负面影响
。

“电子海洛因”“精神鸦片”等说法
，正是那个年代主流舆论对电子游戏严重负外部性的具体反映
。

（三）

平心而论
，从人类踏足这个世界开始
，娱乐休闲就是一种本能
。

电子游戏是媒介技术发展到一定阶段的产物
，本质上与其他娱乐媒介别无二致
。不能因为部分游戏的内容问题
，当然也可能是很大的问题
，就选择封杀这种媒介
。

说到底
，人是电子游戏的创造者
，很大程度上
，游戏制作人的价值取向
，决定了电子游戏的内容质量
，深刻影响着电子游戏的价值底色
。而这无法指望行业自律来实现
，必须依靠加强监管
。

为了回应舆论对游戏沉迷的关切
，中国相关部门在版号审批、美术设计、名称规范乃至抽奖概率等诸多方面对游戏行业做出了详细规定
，尤其是对游戏公司防沉迷系统的落实情况进行了持续监督
。

也正是在近些年的强监管下
，市场上换皮抄袭等低劣游戏大量减少
，中国游戏行业的竞争力大幅提升
，一些精品游戏还成为国家文化出口重点项目
，登上了欧美日韩等地区的畅销榜
。

（四）

当然
，只有畅销还远远不够
。

“媒介即讯息”
，这是传播学者麦克卢汉的经典论断
。

在绘画、摄影、电影等的媒介中
，欣赏者都只能被动地欣赏
，而无法与媒介本身进行互动
。

因此
，这些媒介所承载的文化产品在“出海”时
，常常会面临“文化折扣”的挑战
，即他国受众很难认同特定国家文化产品的风格、价值观、信仰、历史、神话和行为模式等文化差异
，以至于对内容的理解和接纳“大打折扣”
。

而电子游戏最鲜明的特点便是高度的互动性
，这种互动性赋予了游戏高度的主观代入感和沉浸式叙事能力
，更可能在其设计中既充分利用本土文化符号
，同时汲取多元文化价值
，对冲“文化折扣”
，成为新型的跨文化传播平台
。

就拿美国来说
，好莱坞电影在全球文化市场的巨大影响力
，很大程度上是靠大投入、大明星、大场面的“商业大片”来实现的
。在游戏行业
，美国也采用了类似打法
，用高成本、高体量、高质量的“3A游戏”
，承担着国家形象塑造和对外宣传的重任
。

比如美国知名游戏IP《使命召唤》
，从2003年10月的第一部开始
，该游戏每一部作品的画面、剧情都宛如好莱坞大片
，在赚取上百亿美元利润的同时
，在全球收获数亿玩家粉丝
，成为宣传美国的软实力及其政治意识形态
，以及极力美化美国、美军形象的重要载体
。

而在“3A游戏”这种顶级制作上
，中国长期处于空白
，也就限制了用游戏讲好中国故事的能力
。

（五）

“文化思想阵地我们不去占领
，敌人就会占领
。”

学者萨义德在《东方学》中指出
，西方在描绘东方世界时
，与那些国家的真实面貌几乎毫无关系
，而是旨在为东西建立一个明显的分野
，从而突出西方文化的优越性
。

毫无疑问
，与文学、电影一样
，西方资本与创作者们不会把自己代入完全平等的视角
，其制作的游戏对其他国家的描绘也很难客观
。如果我们自己不去制作反映中国精神、中国力量、中华文化的精彩游戏作品
，国外玩家在游戏世界中
，接受的就是被严重“加工”过的中国形象
。

同时
，中国的游戏行业发展将近而立之年
，2023年国内游戏市场实际销售收入首次突破3000亿元关口
，游戏文化也是青年文化的重要组成部分
。相较于1997年的尴尬
，今天中国的游戏产业所拥有的人才、资金与技术
，都已经位居世界前列
，理应创造一些具有全球影响力的硬核作品
。

伴随着中国崛起
，中国年轻人对于本土优质文化作品的需求愈发强烈
。《大圣归来》《流浪地球》等的成功
，充分证明了在同类媒介、同类题材的作品中
，中国受众对于内核彰显东方家国情怀作品的庞大消费能力
。

作为一个经济大国、文化大国
，中国理应拥有与这些地位相匹配的文化产品
，对外讲好“中国故事”
，这也是中国游戏产业应当为之努力的方向
。

（六）

采用古老的《西游记》文本
，游戏场景一比一扫描山西古建筑……《黑神话
：
悟空》
，展示了中国丰富深邃的文化底蕴
，让世界看到了中国游戏为讲好中国故事的努力
。

“我曾在美国西部的荒野里骑马流浪
，也曾在诺曼底登陆战中见证战争的残酷
，我曾在加勒比海里当过海盗
，也曾在埃及开启过刺客生涯
，我曾在未来战争中是保卫母星的机器人
，也曾在东欧传说中当过猎魔人
，但我还是想回到我的家乡
，当一次齐天大圣
，成为小时候最崇拜的英雄
。”这是中国玩家的心声
，也是

中国游戏产业巨大潜力和广阔前景之所在
。

网友看法

1、网友东方红曰升空
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